Rajitas Kapur apie Basu Chatterjee: jo filmai išliks amžinai žali net nuobodžiai pilkame pasaulyje

• Kategorija: Nuomonė

„Basu Chatterjee aktoriui davė aiškius nurodymus ir pakankamai veiksmų laisvės. Kai jis nusprendė, kokia yra išvaizda ir jausmas, jam buvo suteikta tam tikra laisvė. Bet buvo labai aišku, kiek jis nori, o kiek ne.

Filmo režisierius Basu Chatterjee. (Express archyvo nuotrauka)

Basu Chatterjee buvo žinomas dėl savo vidutinio kelio kino – paprastų pasakojimų apie paprastą žmogų, su kuriuo susidurdavo publika. Ir tai daug ką pasako apie patį žmogų. Jis turėjo puikų humoro jausmą ir liežuviu kalbėjimo būdą, kuris pasirodė visuose jo filmuose. Tuo pačiu metu jis buvo žmogus su paprastais poreikiais ir tai atsispindi jo filmuose. Dirbdamas su Chatterjee „Byomkesh Bakshi“ sužinojau štai ką: kartais paprasta yra efektyvesnė.

Dešimtojo dešimtmečio viduryje buvo serialas apie Doordarshaną „Yugantar“, kuriame aš vaidinau poetą Michaelą Madhusudaną Duttą. Spektaklį parašė Sujit Sen, o režisavo Shubhankar Ghosh. Jie pasiūlė mano vardą Basu da ir parodė jam keletą mano scenų iš Jugantaro. Jis man paskambino ir per 10 minučių baigiau rašyti Byomkesh Bakshi vaidmenį. Tai buvo 1990 m., ir aš buvau nustebęs, kai jis man paskambino ir papasakojo visas 33 istorijas su užbaigtais dialogais ir pasakė: Štai ką mes darome. Net ir šiandien, po 30 metų, žmonės neduoda jums pilnų scenarijų su dialogais. Bet kokiu atveju tai padėjo pagrindą dalykams. Kiekvienas skyrius filmavimo aikštelėje žinojo, ką mes darome. Tai taip pat buvo būdas sutaupyti laiko, nes laikas buvo pinigai. Tai buvo labai praktiškas požiūris. Planavimo išmokau iš Basu da. Tai buvo kažkas, ką aš įtraukiau į savo darbą būdamas prodiuseris.

Laiko valdymo taip pat išmokau iš vyro. Jis niekada nešvaistė laiko. Jei pranešdavome 9 val., darbą pradėtume 9.20 val., o baigtume 18.30 val. Jei būtume nebaigę, sakydavo, kad tai padarysime kitą dieną, bet nešautų toliau nei taško. Darbo valandomis jis buvo drausmės darbuotojas. Filmavimo aikštelėse jis norėtų tik šaudyti. Jis sakytų: „Jei turite problemų dėl scenų ir pan., perskaitykite ją iš anksto ir aptarkite su manimi prieš darbą. Jokių nereikalingų diskusijų apie rinkinius. Jei užduotumėte jam per daug klausimų, jis atsakytų: „Mano laikas sutelkti dėmesį į filmavimą. Turėjai manęs paklausti vakar.

Jis ateidavo pasiruošęs į filmavimo aikštelę su tuo, ką norėjo daryti, ir turėjo praktinį požiūrį į filmavimą. Jis sakytų: „Aš noriu tokios scenos“. Galite sėdėti čia arba stovėti, bet neikite už tos sienos, nes mano fotoaparatas jos nepasiekia. Jis aktoriui davė aiškius nurodymus ir pakankamai veiksmų laisvės. Kai jis nusprendė, kokia yra išvaizda ir jausmas, jam buvo suteikta tam tikra laisvė. Tačiau buvo labai aišku, kiek jis nori, o kiek ne.

Kitas dalykas buvo tai, kad Basu da buvo greitas darbuotojas. Jei kažkas neveikė, jis sakydavo: „Gerai, pabandykite planą B“. Jei jis neveikė, planas C būtų įdiegtas. Jis visada turėdavo pasiruošęs sprendimą ar antrą variantą, nuolat galvodamas ant kojų. Jei operatorius buvo pavargęs, jis pats pasiimdavo fotoaparatą ir sakydavo: gerai, aš jį valdysiu ir nufilmuosiu. Nagi, pailsėk. Bet darbas tęsėsi.

Jei Byomkesh vis dar aktualus ir šiandien, pirmiausia turite pagerbti rašytoją Sharadindu Bandyopadhyay. Tai, kaip jis parašė, yra toks panašus, kad atrodo patrauklus penkiamečiui ir 85 metų žmogui. Manau, kad pirmiausia reikia pasveikinti scenarijų ir raštą, o paskui – išskirtinį Basu da praktinį požiūrį. Kuriant serialą nebuvo jokių smulkmenų. Štai kodėl jis jungiasi ir bendrauja su visais.

Buvo dar vienas kartas, kai dirbau su Basu-da. Jis kreipėsi į mane, kai kūrė filmą „Prateeksha“ su Dia Mirza ir Jimmy Shergill. Basu da specialiai paprašė manęs atvažiuoti režisuoti sceną, nes ji buvo susijusi su teatru, ir pasakė: „Žiūrėk, aš neturiu pakankamai žinių apie sceną, todėl nežinau, ar galiu sutvarkyti šią sceną. Jokio mušimo aplink krūmą nebuvo. Jis nesivaržė prisipažinti, ko, jo manymu, negali susitvarkyti.

Paskutinį kartą sutikau jį prieš ketverius ar penkerius metus ir jis liko toks pat. Buvau pasiėmęs daug senų filmų plakatų, vienas buvo iš jo filmo „Chitchor“. Įrėminau jį ir nuėjau jam duoti, o jis gerokai nustebo. Galiu vėl ir vėl žiūrėti tokius filmus kaip Chitchor, Chhoti Si Baat ar Rajnigandha ir vis tiek jais mėgautis. Šie filmai lieka su jumis. Jie buvo paprasti, bet nepaprasti, nes nebuvo paleisti filmai. Jo filmuose taip pat buvo įsimintinų dainų, kurias niūniuojame ir šiandien. Keista. Hrishi da (Hrishikesh Mukherjee) ir Basu da buvo muzikantai, bet jų filmuose buvo tokia nuostabi muzika. Šiandien, kai kalbame apie filmų kūrimą, mūsų dėmesys dėl įvairių priežasčių yra skiriamas rinkodarai. Pamirštame turinį ir esmę: kažkur Hrishi da ir Basu da visada sugebėjo teisingai ištaisyti esmę. Jų širdys buvo tinkamoje vietoje. Štai kodėl jų filmai yra amžinai žali.

(Kapuras yra Nacionalinį apdovanojimą pelnęs aktorius, gyvenantis Mumbajuje. Kaip pasakojo Dipanita Nath)