Natūralu, kad žvaigždė

Dilipas Kumaras suteikė jausmą, kad ne tiek įeidamas į sceną, kiek atsitikdamas. Jo palikimas išliks neužtemdytas

Kai po Nepriklausomybės atgavusi Indija, pamėgusi savo pirmąjį laisvės skonį, apsižvalgė, ieškodama pramogų, Dilipas Kumaras laukė.

Yra krentančių žvaigždžių, kurios ateina ir praeina, kai kurios ryškiai užsiliepsnoja ir išnyksta. Kai kurie šviečia. Trečiadienį mirusio Dilipo Kumaro šviesa niekada neužgeso. Aktorius, žvaigždė, stropas, legenda – Dilipui Sa'abui, kuris palieka gausų įsimintinų filmų ir vaidmenų palikimą, puikioje karjeros grafike, apimančioje penkis dešimtmečius, lengva pritrūkti būdvardžių. Kai jis pradėjo, Indija vis dar buvo kolonijinė valdžia (pirmasis jo filmas „Jwar Bhata“ buvo išleistas 1944 m.). Kai po Nepriklausomybės atgavusi Indija, pamėgusi savo pirmąjį laisvės skonį, apsižvalgė, ieškodama pramogų, Dilipas Kumaras laukė. Būti apkabintam ir, savo ruožtu, apkabintam.

Dilipas Kumaras su savo garsiais amžininkais Raj Kapoor ir Dev Anand sudarė garsų trejetą. Kiekviena iš šių žvaigždžių turėjo savo privalumų: Raj Kapoor nukreipė savo vidinį Chapliną, kad sukurtų išskirtinį įvaizdį su keistu kaklu ir mėlynomis akimis; Devas Anandas vaidino miesto sukčius ir stačius teisininkus, o kakta nukrito kaip kablelis. Dilipas Kumaras svyravo įvairiuose žanruose ir personažuose, kurių akivaizdoje buvo maniera. Jis buvo natūralus, kol jis buvo natūralus. Vien savo buvimu, pokalbio kalbėjimo būdu ir ne teatrališkai skleidžiamu balsu jis pritraukė tiesioginį ir visišką dėmesį. Jis suteikė jausmą, kad ne tiek įeidamas į sceną, kiek atsitikdamas. Jis rankų nemėtė. Tylumą jis pavertė dorybe. Labiau nei bet kas kitas jis jautėsi tikras ir artimas. Tragedijos karaliaus etiketė jam padarė didelę meškos paslaugą. Jis taip puikiai mokėjo prajuokinti savo publiką, kaip priversti juos nubraukti ašarą. Bimalio Roy filme „Devdas“ (1955) jis didžiąją laiko dalį praleidžia puodeliuose, niūriai kurstydamas prarastos meilės prisiminimus. Lygiai taip pat nepamirštamas yra jo dvigubo vaidmens posūkis filme Ram Aur Shyam (1967), kuriame jis su dideliu lengvabūdišku pomėgiu suvaidina du gimimo metu atskirtus brolius, ant kurių tvirtai pritvirtintą tropą. 1961 m. Nitino Bose'o „Gangos Jamuna“ taip pat yra pasakojimas apie du brolius, sugautus skirtingose ​​takoskyros pusėse, kurių vienas yra nusikaltėlis, o kitas – įstatymų leidėjas – temos, kurias Bolivudas nuo tada mėgsta remtis. Prisimenate Salimo-Javedo Deewarą?

Jis buvo nelaimingas Salimas pasmerktam, gražiam Anarkaliui (Madhubalai) K Asifo Mughal-e-Azame. BR Chopra filme „Naya Daur“ (1957) jis kalba už žmogų prieš mašiną, smogdamas nehruvietiškam idealizmui ir socializmui Indijoje, kur buvo gyvas optimizmas, o jos kaimai vis dar buvo vilties vieta. Filmas buvo labai daug savo laiko; jos herojus pasirodė esąs vienas amžiams. Vienas iš paskutinių sėkmingų jo filmų, Ramesho Sippy's Shakti (1982), suporavo jį su Amitabh Bachchan, žvaigžde, kuri užkariavo hindi kiną aštuntajame ir devintajame dešimtmečiuose. Dešimtajame dešimtmetyje Bolivudo vadeles perėmęs Shahas Rukhas Khanas patyrė Dilipo Sa'abo įtaką. Net ir šiandien, kai galvojate apie be pastangų tobulą hindi kine, galvojate apie Dilipą Kumarą. Jo palikimas gyvuos.